Gian Paolo Dulbecco (La Spezia, 21 settembre 1941) è un pittore italiano. Nasce a La Spezia nel 1941. A Milano, città dove la sua famiglia si trasferisce nel 1958, è allievo di Tommaso Gnone da cui apprende le tecniche d’incisione a puntasecca e inizia a dipingere. Nel 1965 si laurea al Politecnico continuando a coltivare l’interesse per l’arte. Nel 1969 vive a Roma dove conosce la pittura di Balthus esposta a Villa Medici; poi è nuovamente a Milano da cui si allontana per vari viaggi in Europa. In particolare in Belgio conosce la pittura di Delvaux e di Magritte e la grande pittura fiamminga. Inizia a sviluppare i temi delle Navi di pietra, come ricordo dell’Isola Tiberina, quelli dei Notturni e delle metafisiche Città ideali. Nel 1984 vince un premio acquisto di Cartier a Milano. Tocca anche il tema dell'arte sacra soprattutto con i Presepi ispirati alle Tebaidi quattrocencentesche. Numerose sono le mostre, sia personali che collettive, a cui prende parte in varie città italiane. Nel 1992 è tra i premiati dalla rivista Arte. Il critico Pierre Restany lo invita a presentare nel 1993 una serie di Tarocchi in Art & Tabac, collettiva itinerante esposta a Roma, Vienna e Amsterdam. Espone anche a Roma, Freiburg, Oporto, Londra, negli Istituti Italiani di Cultura di Lione, Lisbona e Bruxelles e infine a Tokyo. In Giappone esporrà nuovamente nel 1998 a Yokohama e ancora a Tokyo negli anni 1999 e 2001. Sul finire degli anni ’90 inizia a confrontarsi con il tema di Atlantide. Nel 2002 la Soprintendenza ai Beni Culturali di Salerno patrocina una sua mostra antologica a Ravello, dove espone nuovamente con Luzzati nel 2005. Sono questi gli anni in cui nella sua pittura inizia a comparire la maschera di Pulcinella, inteso come archetipo umano universale. Negli stessi anni si dedica ai Personaggi che lottano contro la propria ombra, i Labirinti, le Gabbie misteriose. Nel 2012 partecipa in Germania alla collettiva Dopo de Chirico dedicata alla pittura metafisica italiana contemporanea. È artista i cui lavori, in genere contenuti nelle dimensioni e spesso costruiti sulla sezione aurea, dalla critica sono stati accostati ai modi del Realismo magico.
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